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《活埋》電影海報
朋友在向我推薦《活埋》的時候說，這是一部只有一個演員的電影。戈達爾說電影只需要一個女孩和一把槍，而科特茲卻告訴我們，用一個男人和一口棺材，同樣能拍出一部好片子。
其實《活埋》并不完美，但絕對是近些年來少有的影視佳作。故事很簡單：美國承包商保羅在伊拉克遭到綁架，醒來后發(fā)現(xiàn)自己被人埋在沙漠中的一口棺材里。慶幸的是身邊有手機、打火機、手電筒、油筆和一把小刀。在這個令人窒息甚至恐怖的幽閉空間里，這個男人只想活下來逃出去。這樣的劇情看似簡單，卻讓你的情緒禁不住跟隨主人公的命運跌宕起伏。而那幾樣看似能救命的道具，卻總在你萬念俱灰、卻瞥見最后一絲光亮時，被冷冷地告知：被活埋的不僅僅是肉體，還有人生。
可以肯定的是，一口棺材、一個演員講述了一場扣人心弦的獨角戲，由緊張逼仄的空間釋放出廣闊的社會圖景和人性隱喻遠遠超出了想象，以致它帶來的壓抑無望的情感沖擊，在看過幾個小時后依然久久不散。
人生有時就是一場活埋，每個人都在黑暗、幽閉、令人窒息的困局中茍延殘喘，掙扎求生，而僵硬的體制、自私冷漠的人際關(guān)系是比恐怖分子更令人不寒而栗的劊子手，置人于更冰冷的絕望。這樣的主題在影片中被極端放大：保羅在自救的過程中，曾用手機撥打了911、FBI、自己服務的公司、家人、朋友等，均遭到了不同程度的冷漠、諷刺和有關(guān)部門的“踢皮球”。而聽到最多的也是“對不起”“很遺憾”等等，這樣的字眼不僅充斥著整個影片，也充斥著我們的現(xiàn)實生活：君不見那些無力擔當?shù)娜?，以這輕松的三個字推諉了承擔義務和兌現(xiàn)責任的一切可能。
影片中重復過很多次“Who fucking cares if you are dead or alive”。在這個利益大過天的社會，并沒有人真正在乎保羅，當一個鮮活的生命與所謂國家尊嚴、集團利益狹路相逢的時候，個人渺小得等同于無。真正有決定力的，是人置身生活中的局限性，是各自的自私和軟弱。就像影片臨近結(jié)尾那處超現(xiàn)實的鏡頭——機位忽然被拉至無限高，保羅躺在棺木中的身軀彷如一具已經(jīng)腐朽的骷髏。四壁的棺木卻在黑暗中無限延伸，好似沒有盡頭。
電影中那口棺材是不是真的存在并不重要，重要的是它道出了現(xiàn)代人的命運處境：每個人都生活在險象環(huán)生的社會中，有時孤立無援，有時甚至看不到任何希望。但有一點值得肯定，盡管我們的人生總是起起伏伏，但有的人面對困境總能做到積極、樂觀，而有的人卻選擇了退縮、放棄。
也許當你認真欣賞完《活埋》之后，你會重新檢點自己的人生，過去的、現(xiàn)在的還有將來的，沒有誰是誰的救世主。相信只有守住屬于自己的堅持和樂觀，哪怕底線一再被踐踏，哪怕沒有光明可言，撐下去，也許就是唯一的救贖。
文：山東深國貿(mào)/盧曉萏
